“Hasta que no hagas al inconsciente consciente, seguirá dirigiendo tu vida y lo llamarás destino”

Carl Jung




lunes, 1 de julio de 2013

UN GRAN TEST PROYECTIVO: "DIBUJA UN ÁRBOL"

          El test del árbol es uno de los test proyectivos más usados en el campo del análisis de la personalidad, ya sea en el mundo educativo con niños y adolescentes, en el área de recursos humanos y selección de personal, en diagnostico y análisis clínicos... Son muchos los profesionales que llevan muchos años usando y dando forma y más proyección a este test. Es muy fácil de llevar a cabo y a cualquier edad.



          Las únicas directrices que se marcan son; "haz un árbol", en niños. Y en adultos "realiza un árbol frutal". Los instrumentes necesarios son lápiz, goma, sacapuntas y folio A4. Estas son las únicas indicaciones y utensilios necesarios para la realización de esta prueba. Tal vez sea poe esto que es tan usada, por su facilidad a la hora de llevarla a cabo.

          Nos dibujamos siempre a nosotros mismos. Aún dibujando un animal, una casa, un rio, un pueblo... es a nosotros a los que plasmamos en el papel. proyectamos nuestra personalidad y nuestra persona en este dibujo que hacemos.



          Hay una correlación entre la figura del ser humano y el arbol, se puede hacer apreciaciones en el árbol que son una proyección especular de la persona. 





Variables morfológicas:


  • El inconsciénte: las raices.
  • La realidad: el suelo
  • El preconsciente: el tronco
  • El consciente: la copa, las ramas, los frutos...


Mas adelante subiremos al blog un ejemplo claro del uso de este test proyectivo tan llamativo.

martes, 25 de junio de 2013

PAPÁ, DE MAYOR QUIERO SER... BUENO.. NO LO SE

Qué gran escollo el que se encuentran los alumnos con las decisiones a la hora de decidir sobre su futuro académico y profesional. ¿qué estudio? ¿en qué puedo trabajar?... y cada vez a una edad más temprana que las nuevas leyes educativas intentan imponer una decisión a edades más tempranas.

dudar


          A los señores que hacen las leyes: "NOOOOO, paren el carro". Ya fue por 1951 que Ginaberg pone etapas y consigue delimitar y definir las fases del individuo con respecto al desarrollo evolutivo en el desarrollo profesional. La primera etapa de su modelo es la de Fantasía, que comprende entre los 10 y 12 años. En esta etapa la vocación está idealizada, se fundamenta en juegos, es arbitraria y cambiante. Repitamos más fuerte esto último. ARBITRARIA Y CAMBIANTE. ¿por qué debo obligar a mi hijo a elegir con esa edad? Esperemos a la segunda etapa de Ginaberg: Tanteo (12-17 años) donde comienza un planteamiento serio de lo que se quiere. y como ya hizo ver Super en su modelo que es en la edad de los 15 a los 24 años que la persona comienza con el proceso de selección entre distintas opciones.

foto extraida de josebenegas.com

          La toma de decisión es inevitable, tarde o temprano se debe realizar y no uno o dos veces sino a lo largo de toda la vida laboral. Y por supuesto la que no es laboral. Hay un dato que debemos vigilar en los alumnos; la indecisión. un dato que nos va a mostrar que este alumno o que nuestro hijo tendrá más dificultades de las esperadas y necesarias a la hora de decidir, y más aun de decidir sobre su futuro. Que esta palabra, futuro, en la cabeza de los alumnos suena y es muy fuerte.
Cierto es que a todo el alumnado hay que emplear orientación laboral. Pero aquí lo que queremos resaltar es una herramienta para detectar el nivel de indecisión y tomar medidas al respecto.

          Esta herramientas es la grafología. Somos capaces de marcar los diferentes rasgos grafológicos de las personas indecisas.Y con estos resultados poner solución y trabajo pedagógico al respecto.





          La inseguridad se manifiesta principalmente en una escritura generalmente pequeña, pues denota la falta de confianza y autoestima del sujeto. También rebajada y estrecha pues se siente aprisionado sin muchos caminos que seguir. Con margen izquierdo estrecho, y la firma a la izquierda, lo que denota la búsqueda de seguridad por un falta de seguridad en su vida, en su desarrollo. Lo que nos dice, también , que debemos estar atentos a los posibles blancos en el papel, que nos informan de la ansiedad del sujeto. No olvidarnos de los rasgos regresivos, puntos de la "i" a la izquierda y barras de la "t" también a la izquierda. Mayúsculas separadas, cohesión desligada... lo que nos muestra un individuo muy reflexivo, seguro que demasiado.

          Tenemos una gran herramienta. Usémosla para darnos cuenta antes de que se agrave le problema. y podamos poner soluciones y trabajo al respecto.

lunes, 24 de junio de 2013

MIS EXPERIENCIAS Y LA LECTURA

En esta entrada haremos un breve recorrido por la influencia de las vivencias pasadas a la hora de un nuevo aprendizaje. Debemos resaltar la importancia de lo ya vivido y aprendido, y tenerlo presente a la hora de aprender y por tanto, en el proceso educativo. Nos centramos en el hecho, usado mil y una veces, de relacionar una palabra con un dibujo, en el acto de enseñanza de la lectura.

Leon J. Kamin (nacido Diciembre 29, 1927 en Taunton, Massachusetts)



          Fue Leon Kamin, psicólogo estadounidense, que en 1968 con  la publicación de su libro "Selective associatión and conditioming" pone al descubierto el fenómeno del bloqueo, demostrando mediante su estudio e investigación, que la experiencia previa de cada persona era una de las condiciones relevantes para el condicionamiento. Se expresa que; una experiencia de condicionamiento con un estímulo simple que señala a un estímulo incondicionado, impide o bloquea, o por lo menos hace más débil, el condicionamiento con el mismo estímulo incondicionado de cualquier nuevo estímulo añadido. Es decir, consiste en que cuando condicionamos en una primera fase un elemento con un Estímulo incondicionado, llamemos A (incondicionado: el estímulo tiene una respuesta condicionada), encontramos que si añadimos otro elemento B en una segunda fase, el segundo elemento se condiciona con mucha más dificultad. Decimos que el condicionamiento del estímulo A ha bloqueado el condicionamiento del estímulo B. 

  •           Por ejemplo; una mala experiencia con algún toro, ya sea en persona o visto desde lejos señala un estímulo incondicionado.

  •           Que más tarde condicione la acquisición de un nuevo estímulo en este caso la palabra TORO.
TORO


          Vayamos al tema que nos preocupa en esta entrada. ¿Cómo afecta este efecto en la enseñanza? Esta claro y ya desde hace muchos años de los educadores, por suerte, dejaron de pensar en el alumno como una tabla rasa que nada sabe y a la cual hay que dar forma. El alumno tiene experiencias pasadas, las cuales determina su aprendizaje presente. Una pregunta que debe venirnos a la cabeza cuando alguien nos pregunta algo es responder con otra pregunta muy sencilla, ¿que sabes de eso?. Por ejemplo si alguien le preguntara a un ingeniero sobre el diseño del motor del ultimo super modelo deportivo, el ingeniero debe saber que sabe su interlocutor para saber por donde empezar y que debe hacer entender.





          Pero centremos más en un hecho que se da a diario en cualquier clase o casa. La asociación dibujo palabra en el aprendizaje de la lectoescritura.



          Lo que más se realiza en la enseñanza de la lectura es a menudo mostrar a la vez un dibujo que representa la palabra. Como vemos en la imagen anterior. Por lo que se dan dos estímulos, por un lado, el dibujo, y por otro la palabra. De estos dos estímulos el alumno seguramente ya conoce uno de ellos, que es el dibujo ( por ejemplo "el elefante"). Y es aquí donde se asemeja a un experimento de bloqueo, ya que un estímulo previamente condicionado (el dibujo) se presenta junto con un nuevo estímulo, todavía no condicionado (la palabra). Conociendo este efecto nos puede ayudar para ayudar con facilidad a un grupo de alumnos que se inicien a la lectura. Como por ejemplo usando dibujos que los niños reconozcan en su vida diaria. Como animales si son alumnos de colegios rurales, o peces si se encuentran en la costa... Pero también debemos tener en cuenta que la experiencia ya vivida puede ser negativa lo que percutiría de forma lenta en la adquisición de esa palabra. Por lo que promobemos que los dibujos que se usen en las fichas de lectoescritura sea variado, dando mas opciones a que las experiencias vividas sean mas dispares.

domingo, 26 de mayo de 2013

TROCITO DE "HIJOS EN LIBERTAD" DE A. S. NEILL

En el libro de A. S. Neill; "Hijos en libertad", el autor quiere responder, aclarar y puntualizar su idea de libertad. En la época que las ideas de Neill llegan a EEUU son acogidas y puestas en práctica con algunos problemas colaterales. En este libro Neill matiza las actuaciónes para la educación en libertad.

En esta entrada y otra que titularé TROCITO DE "HIJOS EN LIBERTAD", os dejaré una cuestión planteada a Neill por algún padre.






"¿Por qué dice que una de las características necesarias para el maestro es el sentido del humor?

No sé por qué; sólo sé que sin humor uno se convierte en un peligro seguro para los niños.
     El niño interpreta el humor como cordialidad, falta de ponpa y falta de miedo; significa afecto por parte del adulto. Los niños en edad escolar no están habituados a los maestros que hacen ostentación de humor. Cuando le pregunto a un alumno nuevo, de 10 años: "Estoy buscando a Neill. ¿Sabes dónde está?", me mira como si estuviera loco. Hice la prueba con una niña de 11 que llevaba 3 años con nosotros. "no sé -dijo indiferente- hace un par de minutos dobló por esa esquina.
     En la educación del niño casi no interviene el humor, un don inapreciable. Dígale a un estudiante que un polígono es un loro muerto y es muy probable que nunca olvide el término.
     Los niños pequeños tienen más sentido del chiste que del humor. Pregúntele a una chica de 10 años cuántos pies hay en una yarda(yard). Se lo dirá. Pregúntele luego cuántos pies hay en Scontland Yard y es posible que se quede mirándol en silencio. Uno de mis alumnos, acostumbrado a las chanzas, respondió inmediatamente. "Depende de la cantidad de policias y dactilógrafas que haya en el edificio."
     El humor denota igualdad. Se lo excluye premeditadamente del aula porque es un elemento nivelador. El humor liquidaría el respeto que exige el maestro porque su risa, mezclada con la de los alumnos, lo haría demasiado humano.
     He tenido muchos maestros que nunca criticaban a un niño por temor a hacerse impopulares. Terminaban perdiendo su popularidad. Los niños no se dejan engañar por las simulaciones y desprecian a los simuladores. Moraleja: el amor jamás se compra.
     Los mejores maestros son aquellos que se ríen con sus alumnos. Los peores son aquellos que se ríen de sus alumnos. Todos conocemos al maestro sádico que azuza a los niños para que se rían de uno de sus compañeros. Imaginen hasta qué punto se siente atormentada la víctima.
     Me pregunto por qué el humor inspira desconfianza en tantas esferas de la vida. Dicen que el difunto Adlai Stenvenson no consiguió llegar a la presidencia de los EStados Unidos porque era demasiado proclive a hacer chistes. Sospecho que todos los primeros ministros británicos estudian sus discursos con lupa para que nadie los acuse de ser tipos divertidos.
     Cuando trabajaba como periodista de Fleet Street, me enviaron a reportear a George Robey, un comediante que me había hecho reír muchas veces desde el escenario. Pero cuando lo entrevisté personalmente comprobé que munca en mi vida habia conocido a un hombre más solemne y pesimista. ¡Qué sorpresa!
     Lo que me recuerda la vieja historia del pobre hombre que fue a consultar al psiquiatra sobre su pesimismo.     
     El médico le palmeó la espalda.
-Usted necesita que alguien le levante el ánimo-dijo-. Vaya a ver al gran cómoco Garrick.
-¡Ay! -suspiró el paciente-. ¡ Yo soy Garrick!
     Un maestro sin sentido del humor es peligroso, porque el humor es una válvula de escape. Si un hombre no es capaz de reírse de sí mismo es un muerto en vida. Alguien escribió alguna vez que la mayoría de los hombre mueren a los 40 años pero que no los entierran hasta los 70. Debía de referirse a los individuos desprovistos de humor.
     En la Biblia no hay una risa. Tampoco la hay en los textos escolares. A los niños les resultaría mucho más saludable ver The Great Dictator (El gran dictador) de Carlitos Chaplin que leer un libro de historia sobre Hitler y Mussolini."

sábado, 6 de abril de 2013

¿LIBERTAD , IMPOSICIÓN O GUÍA CON LOS NIÑOS ANTE EL FOLIO EN BLANCO?

     Hace poco hablando con un compañero, que trabaja con grupos de preescolar, me comentaba hasta qué punto podía influenciar y ayudar a sus pequeñine,s si tan sólo les mostraba lapices, ceras y folios o cartulinas en blanco, diciéndoles: "a dibujar". Que se veía en la necesidad de poner pautas, o hacer algo más que simplemente dejar que dibujaran. ¡las manos a la cabeza!, y otra vez... ¡qué!. Hay que comprender que era una conversación distendida y una forma de introducir un maravilloso tema educativo en la mesa. Y decir a favor de mi compañero que sabe perfectamente, que los mejores docentes son, y estan, aquellos que trabajan en preescolar y primaria. Donde el desarrollo del alumno es muy importante a esas edades (3 a 6 años) pues es, en gran parte, cuando crece y florece su personalidad.

     Es extraño que despues de tantos debates educativos, tantas, técnicas, recetas, libros, artículos, investigaciones, blogs, talleres, congresos, asignaturas universitarias... no nos detengamos a pensar y meditar sobre la importancia pedagógica de saber escribir y dibujar, o lo que es lo mismo expresarnos. Es la Grafología, quien nos muestra que la hoja en blanco representa el mundo en el que vivimos, nuestra vida. Y la forma en la que nos enfrentemos a ella, es la forma en que nos enfrentamos al nuestro mundo circundante. Como representantes de la educación debemos ponernos manos a la obra y preocuparnos más por este tema. Estoy seguro que en las leyes educativas aparece que el alumno debe saber expresarse, en la forma escrita, correctamente. Pues, señor@s, ya tenemos nuestra justificación.

     Sobre este tema me viene a la cabeza un librito de Liliane Lurçat, el cual considero muy apto a este caso. Y que trata sobre el dibujo en la etapa preescolar. 

     Volviendo al tema a tratar... y queriendo dejar el debate abierto me propongo introducir un pequeño fragmento de Liliane Lurçat en su libro " Pintar, dibujar, escribir, pensar. El grafismo en el Preescolar" (1982):



"¿Es necesaria la acción pedagogica?
¿Pero es necesaria una acción pedagógica en el dominio del grafismo en la Educación Preescolar? Las respuestas a este interrogante son diversas, e incluso opuestas. Por otra parte se produce a menudo un hiato entre el punto de vista defendido y la práctica real. Una maestra que en principio deja campo libre al niño, le sugiere, induce y marca tan profundamente en su producción gráfica como si explícitamente le hubiera guiado en su andadura. Una maestra cuya exigencia puntillosa ahoga toda veleidad, todo placer, es en realidad una ardiente propagandista del abandono escolar. Entre los dos extremos se dan todas las posicibilidades. Sea cual sea, la expresión libre debe ser siempre preservada, porque es una función liberadora para el niño. Los ejercicios preparatorios para la escritura deberian ser oportunos para no crear condicionamientos precoces de hastío escolar. Las habilidades deben ser desarrolladas con la práctica de digerentes instrumentos: el uso exclusivo de rotuladores, aunque gratificante por los resultados fácilmente obtenidos, puede perjudicar el dominio de otros instrumentos. Pero, por supuesto, todo depende, incluso en este aspecto, del estilo y de la persona. Lo que se quiere hacer, lo que se ha hecho, lo que se cree haber hecho, todo ello no coincide de forma milagrosa." Pág. 17



     Siempre que aflora el tema de la libertad me acuerdo y reflexiono sobre las ideas que me mostró Erich Fromm en su extensa obra;las ideas de libertad, creatividad y autonomía. Me permito destacar estas tres grandes ideas de su magnifica forma de pensar. Es necesario e imprescindible fomentar la autonomía y la creatividad en cada persona, sea de la edad que sea, para conseguir que se desarrolle y se encuentre a sí misma a lo largo de su vida.Que no se me entienda mal, no digo que creatividad y autonomía sean lo único, pero si me afirmo en decir que son materias tranversales de la vida, al ser fundamentales en el desarrollo personal.

     Me gusta esta frase de Liliane: "...deja campo libre al niño, le sugiere, induce y marca tan profundamente en su producción gráfica como si explícitamente le hubiera guiado en su andadura." Es indiscutible que refleja una acción pedagógica encaminda a lo expuesto anteriormente. Y considero que es una actividad muy socrática. Aprovecho esta referencia para recordar que fué Sócrates el primer pedagogo. Y sin perder el hijo de la armumentación decir que hay que dejar que fluya el aprendizaje y sea creado por y desde la persona. Siempre tengo presente que; al construir con nuestras manos, creamos aprendizaje.

     Están claras mis preferencias educativas y filosóficas. PERO no debo, ni debemos dejar de recordar cuál es la definición de Pedagogo, que según la R. A. E. es :"Persona que tiene como profesión educar a los niños.". Aunque a mi me gusta mas ir a la raiz de las cosas. Sabemos que la palabra pedagogia nos llega del griego παιδαγωγέω (paidagōgeō); en el cual παῖς (παιδός, paidos) significa "niño" y άγω (ágō) significa "guía". Esa es la palabra, GUÍA.

     Tenemos los conocimientos, y sabemos usarlos. Guiemos a la persona en su día a día del aprendizaje, pero que sea una guia no una instrucción. Marquemos pautas de comportamiento o mejor dicho, principios básicos de actuación.

     La grafología nos aporta conocimientos imprescindibles en el campo de enfrentarse al papel en blanco , USÉMOSLA. Sabemso de la importancia de la claridad, orden, margenes, forma, inclinación, coesión... Pues adelante, inculquemos pausas de conducta en el folio... El uso de márgenes, las dimensiones de las letras... Pero, ¿de qué forma? Hay es donde entraría un ambito de la grafología, la educación escritural.

     Y lo más importante, ¿qué pensais?...

     ¿Sólo deben dibujar lo que les digamos? ¿No podemos poner ningún tipo de pauta de comportamiento en el dibujo o la escritura, porque limitamos la expresión de su personalidad? ¿Es mejor preocuparnos y dedicarle más tiempo a "cosas" más importantes? ¿Nos olvidamos que las asignaturas y el colegio son herramientas y no fines? ¿Qué es lo importante, ortografia, gramática, semántica, los rasgos grafológicos?
 

miércoles, 6 de febrero de 2013

CREATIVIDAD Ý RASGOS GRAFOLÓGICOS


 
La siguiente entrada es una mera aprosimación al concepto de creatividad y de algunos rasgos grafológicos a destacar sobre este campo.


El psicólogo y sociólogo Erick Fromm en su libro el arte de amar escribe: “El hombre se une al mundo en el proceso de creación”, para Erick Fromm la creatividad era fundamental para poder ser feliz, amar y  llegar a la libertad, es el proceso por el cual transformamos lo ajeno en propio y construimos nuestro mundo. La creatividad es dar forma a aquello que no existe.

La creatividad no es solamente crear de la nada una escultura o dibujar una obra de arte. Una nueva solución de un problema matemático también es creatividad, recoger las ideas de otros y darle tantas vueltas y análisis que las reconstruyamos desde su origen y hacerlas nuestras también es creatividad. Y no olvidemos que elaborar y plasmar una nueva tortilla de patatas es crear. Buscando un acercamiento al concepto de creatividad, decimos que es la capacidad de jugar con diferentes elementos y transformarlos en algo nuevo y con estilo propio.

Todos tenemos creatividad, es una cualidad humana. Pero qué diferencia hay con los grandes artistas, inventores, arquitectos… no hay que olvidar que para crear en necesario, entre otras cosas, imaginación e inteligencia.
Veamos a continuación los diferentes rasgos grafológicos por los cuales nos acercamos a la creatividad de cada personas. Por supuesto la forma ORIGINAL no puede faltar en nuestra tabla grafológica de la creatividad. Observando la originalidad, no sólo, en la forma en general sino también en mayúsculas y minúsculas. Un gran ejemplo de ello es la escritura del pintor, escultor, grabador, escenógrafo y escritor español Salvador Dalí (1904-1989).

 



















Es cierto que en este caso la forma sea; dibujada. Pero es un ejemplo, llevado al extremo, de la forma; originalidad. Es importante que detectemos la origalidad con el ritmo y la estética que la definen, no callendo en el error de señalar aspectos originales que en realidad sean pérdidas de tiempo o formas extrafalarias para hacerse notar o los signos de esnobismo.
 
 
Otro rasgo a tener en cuenta es una firma legible. Que ya sabemos que cuando el texto también es legible podemos afirmar que el sujeto es sencillo, sociable, que se adapta con facilidad. Claridad de intenciones. Seguridad en la manera de pensar y de actuar. sentimientos de satisfacción y contento de sí mismo.
 
 
En los siguientes ejemplos vemos que en todos la firma es legible.
Albert Einstein






Oscar Wilde


Steven Jobs








 No olvidemos los aspectos inducitvos en este aspecto, podemos destacar los siguientes:
  • d ” termina parte superior y en forma curva
  • “e” en epsilón   e
  • “f” tipográfica
  • “f” en hélice o hampa en curva
  • “f” en bastón o jampa un solo trazo vertical
  • “g” en hélice o el óvalo abierto a la derecha
  • “i” punto ligado a la letra siguiente
  • d ” hampa en forma de “l
  • “i” punto alto
  • l ” hampa inflada


 Y como olvidarnos del punto de "i" redondeado, el cual, nos habla de creatividad y tendencias artísicas (según se compare con el resto de características). Veamos un ejemplo de Gabriel Garcia Marquez: